«Berlín 📺 ¿un personaje intemporal?»

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«El Legado de Berlín: ¿Cumplirá las expectativas tras ‘La casa de papel’?»

Cuando una serie de televisión alcanza el éxito, es común que se busque expandir su universo. Tal es el caso de «La Casa de Papel», que ha dado lugar a un spin-off centrado en el personaje de Berlín. Los creadores de la serie eran plenamente conscientes de los desafíos que implicaba este proyecto. Por un lado, debían mantener el alto nivel de calidad establecido por la serie original. Por otro lado, debían concebir una historia que resultara atractiva tanto para los fanáticos como para atraer a nuevos espectadores.

Desde el primer momento, es evidente cuáles son los ingredientes clave de este nuevo spin-off de «La Casa de Papel». Se trata de un producto que rinde homenaje a la serie original mediante guiños sutiles y que incorpora los elementos y el tono característicos de las emocionantes producciones de robos (piensen en «Ocean’s Eleven»): un equipo diverso y especializado, escenas de acción acompañadas de música envolvente y trucos ingeniosos, como el de la cámara acorazada en el tercer capítulo. Además, nos sumerge en escenarios internacionales, como un París contemporáneo que evoca a la serie «Lupin», y equilibra la trama con toques de humor.

Dentro de esta combinación, al igual que en el éxito internacional de Esther Martínez Lobato y Alex Pina, se añade una historia de amor, e incluso podría haber varias, junto con temas musicales reconocibles por el público (seguro que todos recuerdan cómo transformaron «Bella ciao» en un fenómeno mundial). Estos elementos se unen para crear la esencia de esta nueva superproducción de Netflix y Vancouver.

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El argumento de partida es simple: la banda de Berlín planea robar 44 millones en joyas de una casa de subastas en París sin dejar rastro. Es el atraco perfecto que, por definición, nunca sale completamente bien. Esta parte del crimen está bien desarrollada, pero se ve afectada por la otra mitad de la historia de Berlín: el romanticismo. Esta ficción combina ladrones y amor, pero aquí es donde flaquea, pierde ritmo y carece de matices. Berlín se enamora de la esposa del galerista a quien planean arruinar, y aunque esto puede ser más o menos intenso, se integra en la trama y le da sentido. Sin embargo, no sucede lo mismo con las historias de amor entre los miembros de la banda: las diferencias entre ellos son demasiado evidentes y hay una tensión sexual no resuelta en exceso. Por otro lado, las desilusiones amorosas de Berlín (interpretado de manera excesiva pero adecuada por Pedro Alonso) y de Damián (su segundo al mando, interpretado adecuadamente por Tristán Ulloa) funcionan mejor.

Si nos centramos en el atraco, es comprensible que Berlín no sea un personaje que busque caer bien: es presumido, pretencioso y experto en manipular a los demás, es todo lo que debe ser. Su plan también es exagerado, pero eso es lo que esperamos (no olvidemos de dónde venimos). Si el espectador se sumerge en la historia, lo hace sin restricciones y no se detiene a cuestionar si un delgado hilo metálico puede cortar la pared de una caja fuerte de alta seguridad. Tampoco se desconecta de la trama porque en todo París solo se beba Estrella Galicia. Por cierto, los escenarios exteriores en París están muy bien representados, especialmente en las escenas nocturnas, y las secuencias de acción están meticulosamente cronometradas.

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En la segunda mitad de los ocho capítulos, también escritos por David Oliva y David Barrocal, se nos muestra lo que sucede después del atraco. En cualquier grupo de ladrones siempre hay alguien que traiciona o actúa de forma irresponsable, o incluso ambas cosas. No entraré en detalles aquí, pero la trama se dirige hacia el núcleo central, es decir, vuelve al universo de «La Casa de Papel»: los seguidores de la serie estarán esperando ver a Najwa Nimri e Itziar Ortuño, las dos subinspectores que desempeñaron un papel importante en la serie original y que aquí se unen a la policía francesa en los dos últimos capítulos para perseguir a los villanos, aunque el espectador puede no percibirlo de esa manera.

¿Realista? ¿Exagerado? ¿Divertido pero poco probable? Quizás.

El creador de «La casa de papel», Álex Pina, explicó su enfoque narrativo en 2021, y es importante tenerlo en cuenta al considerar «Berlín»:

«La casa de papel es una locura porque sería impensable que personas quedaran atrapadas en el Banco de España sin ser aniquiladas, pero debemos crear algo con elementos distintos, con sus propias reglas internas, que sean coherentes entre sí, no con la realidad, que desde el punto de vista de la ficción es frágil. Y cuando lo logramos, nos preguntan: ‘¿Dónde vas?’ Pues bien, ahí está Marvel, que ha sido lo más visto en el cine durante 10 años y sigue ganando peso».

El final de «Berlín» queda abierto para que el espectáculo continúe en una segunda temporada y, como todos esperan, se convierta en otro éxito global.

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