«Berlín 👺 ¿La fórmula del éxito de La casa de papel?»

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«Detrás de Berlín: ¿Una fórmula exitosa para continuar el legado de ‘La casa de papel’?»

El éxito de una serie de televisión suele llevar a la creación de spin-offs. Esto es lo que ha sucedido con «La Casa de Papel», que ha dado lugar a un proyecto centrado en el personaje de Berlín. Los creadores de la serie eran conscientes de los retos que implicaba este proyecto. Por un lado, debían mantener la calidad de la serie original, que era muy alta. Por otro lado, debían crear una historia que fuera interesante para los fans y que pudiera atraer a nuevos espectadores.

Desde el primer momento, queda claro cuáles son los ingredientes principales de este nuevo spin-off de «La Casa de Papel». Es un producto que rinde homenaje a la serie original, con guiños aquí y allá, y cuenta con los elementos y el tono característicos de las clásicas producciones de atracos espectaculares (piensen en «Ocean’s Eleven»): un equipo multidisciplinario, acción acompañada de una música de fondo similar, y trucos ingeniosos como el de la cámara acorazada en el tercer capítulo. Además, se nos presenta escenarios internacionales, como un París contemporáneo que evoca al de «Lupin», y se incorpora humor para equilibrar la propuesta.

En este cóctel, al igual que sucedía en el éxito internacional de Esther Martínez Lobato y Alex Pina, se agrega una historia de amor, o incluso varias, y temas musicales reconocibles por el espectador (seguro que aún recuerdan cómo convirtieron «Bella ciao» en un éxito mundial). Estos elementos conforman la esencia de esta nueva superproducción de Netflix y Vancouver.

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La premisa inicial es sencilla: la banda liderada por Berlín planea un atraco perfecto para robar 44 millones en joyas de una casa de subastas en París sin dejar rastro. Sin embargo, este plan idealizado, que por naturaleza nunca sale del todo bien, se ve afectado por la otra faceta de la historia de Berlín: el romanticismo. Esta serie combina elementos de ladrones y amor, pero aquí es donde muestra debilidades, perdiendo ritmo y careciendo de matices. Berlín se enamora de la esposa del galerista a quien planean arruinar, y aunque esto puede ser más o menos intenso, se integra en la trama y le da sentido. Sin embargo, las historias de amor entre los miembros de la banda no logran generar la misma conexión: las diferencias entre ellos son demasiado evidentes y la tensión sexual no resuelta se excede. Por otro lado, las desilusiones amorosas de Berlín (interpretado de manera excesiva pero apropiada por Pedro Alonso) y de Damián (su segundo al mando, interpretado adecuadamente por Tristán Ulloa) funcionan de manera más efectiva.

Si nos enfocamos en el atraco, es comprensible que Berlín no sea un personaje que busque agradar: es arrogante, pretencioso y hábil en la manipulación, es todo lo que debe ser. Su plan también es excesivo, pero eso es lo que esperamos (no olvidemos de dónde venimos). Si el espectador se sumerge en la historia, lo hace sin restricciones y no se cuestiona si un delgado hilo metálico puede cortar la pared de una caja fuerte altamente segura. Tampoco se desconecta de la trama porque en todo París solo se beba Estrella Galicia. Por cierto, los escenarios exteriores en París están muy bien recreados, especialmente durante las escenas nocturnas, y las secuencias de acción están cuidadosamente cronometradas.

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En la segunda mitad de los ocho capítulos, también escritos por David Oliva y David Barrocal, se nos muestra lo que sucede después del atraco. En cualquier grupo de ladrones siempre hay alguien que traiciona o actúa de forma irresponsable, o incluso ambas cosas. No entraré en detalles aquí, pero la trama se dirige hacia el núcleo central, es decir, vuelve al universo de «La Casa de Papel»: los seguidores de la serie estarán esperando ver a Najwa Nimri e Itziar Ortuño, las dos subinspectores que desempeñaron un papel importante en la serie original y que aquí se unen a la policía francesa en los dos últimos capítulos para perseguir a los villanos, aunque el espectador puede no percibirlo de esa manera.

¿Increíble? ¿Exagerada? ¿Divertida pero imposible? Tal vez. Sin embargo, Alex Pina explicó así su enfoque narrativo en 2021, y es importante contextualizar a Berlín en esa visión: «La casa de papel es una locura porque nunca podrían existir personas encerradas en el Banco de España sin ser aniquiladas, pero hay que crear algo que tenga otros elementos, con sus propias reglas internas, con las que debe ser coherente, no con la realidad, que es frágil desde el punto de vista de la ficción. Y cuando lo haces, te preguntan: ‘¿A dónde vas?’ Bueno, señores, ahí está Marvel, que lleva 10 años siendo lo más visto en el cine y sigue ganando peso». El final queda abierto para que el espectáculo continúe y, como todos esperan, se convierta en otro éxito global.

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