«Berlín 🏦 el legado de La casa de papel»

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«Detrás de Berlín: ¿Una fórmula exitosa para continuar el legado de ‘La casa de papel’?»

El éxito de una serie de televisión suele llevar a la creación de spin-offs. Esto es lo que ha sucedido con «La Casa de Papel», que ha dado lugar a un proyecto centrado en el personaje de Berlín. Los creadores de la serie eran conscientes de los retos que implicaba este proyecto. Por un lado, debían mantener la calidad de la serie original, que era muy alta. Por otro lado, debían crear una historia que fuera interesante para los fans y que pudiera atraer a nuevos espectadores.

Desde el primer momento, es evidente cuáles son los ingredientes clave de este nuevo spin-off de «La Casa de Papel». Se trata de un producto que rinde homenaje a la serie original mediante guiños sutiles y que incorpora los elementos y el tono característicos de las emocionantes producciones de robos (piensen en «Ocean’s Eleven»): un equipo diverso y especializado, escenas de acción acompañadas de música envolvente y trucos ingeniosos, como el de la cámara acorazada en el tercer capítulo. Además, nos sumerge en escenarios internacionales, como un París contemporáneo que evoca a la serie «Lupin», y equilibra la trama con toques de humor.

En este cóctel, al igual que sucedía en el éxito internacional de Esther Martínez Lobato y Alex Pina, se agrega una historia de amor, o incluso varias, y temas musicales reconocibles por el espectador (seguro que aún recuerdan cómo convirtieron «Bella ciao» en un éxito mundial). Estos elementos conforman la esencia de esta nueva superproducción de Netflix y Vancouver.

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La premisa inicial es sencilla: la banda liderada por Berlín planea un atraco perfecto para robar 44 millones en joyas de una casa de subastas en París sin dejar rastro. Sin embargo, este plan idealizado, que por naturaleza nunca sale del todo bien, se ve afectado por la otra faceta de la historia de Berlín: el romanticismo. Esta serie combina elementos de ladrones y amor, pero aquí es donde muestra debilidades, perdiendo ritmo y careciendo de matices. Berlín se enamora de la esposa del galerista a quien planean arruinar, y aunque esto puede ser más o menos intenso, se integra en la trama y le da sentido. Sin embargo, las historias de amor entre los miembros de la banda no logran generar la misma conexión: las diferencias entre ellos son demasiado evidentes y la tensión sexual no resuelta se excede. Por otro lado, las desilusiones amorosas de Berlín (interpretado de manera excesiva pero apropiada por Pedro Alonso) y de Damián (su segundo al mando, interpretado adecuadamente por Tristán Ulloa) funcionan de manera más efectiva.

Si nos centramos en el atraco, es comprensible que Berlín no sea un personaje que busque caer bien: es presumido, pretencioso y experto en manipular a los demás, es todo lo que debe ser. Su plan también es exagerado, pero eso es lo que esperamos (no olvidemos de dónde venimos). Si el espectador se sumerge en la historia, lo hace sin restricciones y no se detiene a cuestionar si un delgado hilo metálico puede cortar la pared de una caja fuerte de alta seguridad. Tampoco se desconecta de la trama porque en todo París solo se beba Estrella Galicia. Por cierto, los escenarios exteriores en París están muy bien representados, especialmente en las escenas nocturnas, y las secuencias de acción están meticulosamente cronometradas.

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La segunda mitad de los ocho capítulos (también escritos por David Oliva y David Barrocal) se enfoca en lo que sucede después del atraco. En cualquier grupo de ladrones siempre hay alguien que traiciona o actúa de manera irresponsable, o incluso ambas cosas. No revelaré más detalles aquí, pero la acción se dirige hacia el núcleo central, es decir, regresa al universo de «La Casa de Papel»: los seguidores de esa serie estarán esperando a Najwa Nimri e Itziar Ortuño, las dos subinspectores que desempeñaron un papel central en la serie original y que aquí se unen a la policía francesa en los dos últimos capítulos para perseguir a los villanos, aunque el espectador no lo perciba de esa manera.

¿Realista? ¿Exagerado? ¿Divertido pero poco probable? Quizás.

El creador de «La casa de papel», Álex Pina, explicó su enfoque narrativo en 2021, y es importante tenerlo en cuenta al considerar «Berlín»:

«La casa de papel es una locura porque sería impensable que personas quedaran atrapadas en el Banco de España sin ser aniquiladas, pero debemos crear algo con elementos distintos, con sus propias reglas internas, que sean coherentes entre sí, no con la realidad, que desde el punto de vista de la ficción es frágil. Y cuando lo logramos, nos preguntan: ‘¿Dónde vas?’ Pues bien, ahí está Marvel, que ha sido lo más visto en el cine durante 10 años y sigue ganando peso».

El final de «Berlín» queda abierto para que el espectáculo continúe en una segunda temporada y, como todos esperan, se convierta en otro éxito global.

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